石窟·云冈 - kevin.xw.dreamland的日志

20080503晨，一个人跳上西行的列车，匆匆去了大同，突访云冈石窟。

< 云冈标志佛像——第20窟露天大佛，为云冈石窟雕刻艺术的代表作 >

经过一路的风雨，近7个小时的晃荡，下午3点终于到了大同，而此时老天也很照顾我地收起了雨水，拔开了乌云，露出柔和的阳光。由于事前早已做了功课，所以径直在火车站外跳上去3-2公交，无限憧憬的往云冈晃了去。

< 五华洞之第九窟：第九至十三窟因异常绚丽的彩绘称为“五华洞”，但出于文物保护的目的，现在已禁止入内了 >

下午4点到了景区，非常庆幸买到了张半价的学生票，呵呵。原以为石窟会很大，急急的跑了一圈才发现这里其实不是特别大，花两个小时游览完全够了。时间尚早，于是又返过头来再浏览了一遍，不时地蹭蹭导游，慢慢地拍照，长焦广角双管齐下。面对这些千年前的石像，令人赞叹的艺术珍品，构图似乎成了无关紧要的东西，按下快门时早已将之忘得一干二净，可惜一些石窟内诡异的光线，不少相片都糊成了一片。

< ?窟 >

由于忙着拍照，讲解员的解说也听得半头半脑，真该有个录音笔把那些历史、宗教故事记录下来，再对应着石壁上那些早已风化残退的古迹细细品味。仰面这些历经千年的静穆容颜，触摸这近在咫尺的厚重历史，心中偶有一种时空折叠的感觉，不知远在吴哥的LUNA面对高棉的微笑时会不会有同样的感觉。

下午6点，伴着落日的余辉踱出景区大门，结束了云冈之游。

< ?窟：五华洞之一 >

后记

回来后不少人似乎觉得我此行有些“疯狂”，突然一下买了车票就独自去了大同，来回路上花掉近14小时，而游览的时间却只有2小时，“性价比”太低。是的，确实是这样，但我觉得，一些自己喜欢的事情，在目标明确，计划好之后所需要的只是迈出自己的脚步，包含激情的去实现它，不要因为一些外界无关痛痒的因素阻碍你的上路。

< ?窟 >

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攻略

北京西—大同：1115次 27￥硬座 08:50—13:15

大同火车站—云冈：3-2公交 2.5￥ 40min 到景区门口

云冈石窟景区：开放时间08:30-18:30 60￥/学生票半价30￥花2小时游览请讲解员50￥（不能蹭就得请，听讲解才会更有意思）

大同—北京：1138次 27￥硬/无座 22:25-04:40

< 第20窟之东壁：一组小佛像，欣赏他们的神态表情，赞叹先人们的雕刻工艺 >

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背景资料

石窟简介

云冈石窟位于大同市城西16公里的武州山南麓，属全国重点文物保护单位，有窟龛252个，造像51000余尊，代表了公元5世纪至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术。其中的昙曜五窟，布局设计严谨统一，是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作。

< 第18窟：千佛袈裟，佛像袈裟上镌刻一列列随衣纹起伏而规整趺坐小佛>

云冈石窟距今已有1,500多年的历史，始建于公元460年，由当时的佛教高僧昙曜奉旨开凿。现存的云岗石窟群，是1961年国务院公布的第一批全国重点文物保护单位之一。整个石窟分为东、中、西三部分，石窟内的佛龛，象蜂窝密布，大、中、小窟疏密有致地嵌贴在云冈半腰。东部的石窟多以造塔为主，故又称塔洞；中部石窟每个都分前后两室，主佛居中，洞壁及洞顶布满浮雕；西部石窟以中小窟和补刻的小龛为最多，修建的时代略晚，大多是北魏迁都洛阳后的作品。整座石窟气魄宏大，外观庄严，雕工细腻，主题突出。石窟雕塑的各种宗教人物形象神态各异。在雕造技法上，继承和发展了我国秦汉时期艺术的优良传统，又吸收了犍陀罗艺术的有益成分，创建出云冈独特的艺术风格，对研究雕刻、建筑、音乐、宗教都是极为珍贵的宝贵资料。

< 第18窟之西壁：风化的历史 >

石窟依山而凿，东西绵延约一公里，共有大小石窟53个，佛雕51000多尊，是我国最大的石窟之一，与敦煌千佛洞、洛阳龙门石窟并称为中国三大石窟艺术宝库。

分窟介绍

第一窟、第二窟两窟为双窟，位于云冈石窟东端。一窟中央雕出两层方形塔柱，后壁立像为弥勒，四壁佛像大多风化剥蚀，南壁窟门两侧雕维摩、文殊，东壁后下部的佛本生故事浮雕保存较完整；二窟中央为一方形三层塔柱，每层四面刻出三间楼阁式佛龛，窟内壁面还雕出五层小塔，是研究北魏建筑的形象资料。

第三窟，是云冈最大的石窟，前面断壁高约25米，传为昙曜译经楼，窟分前后室，前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像，本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高6.2米。从这三像的风格和雕刻手法看，可能是初唐(公元七世纪)时雕刻的。

< 第3窟>

第四窟，窟的中央雕一长方形立柱，南北两面各雕六佛像，东西各雕三佛像。南壁窟门上方有北魏正光纪年(公元520一525年)铭记，这是云冈石窟现存最晚的铭记。

第五窟，位于云冈石窟中部，与六窟为一组双窟。窟分前后室，后室北壁主像为三世佛，中央坐像高17米，是云冈石窟最大的佛像。窟的四壁满雕佛龛、佛像。拱门两侧，刻有二佛对坐在菩提树已顶部浮雕飞天，线条优美。两窟窟前有五间四层楼阁，现存建筑为清初顺治八年(公元1651年)重建。

< 第5？窟 >

第六窟，窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。塔柱四面大龛两侧和窟东、南、两三壁以及明窗两侧，雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟，雕饰富丽，技法精炼，是云冈石窟中最有代表性的一个。

< ？释加成道图之太子宫中娱乐？ >

< 释加成道图之耶输陀之梦：第7天深夜，耶输陀（太子妻）夜梦明月坠地，牙齿脱落，右臂断掉，惊醒后向太子诉说梦中之事，太子觉此暗喻骨肉分离，出家时辰已到，宽抚妻子复寝后，骑马离宫 >

< 释加成道图之逾越城门：四大天王托起太子所乘之马，逾越城门，从此开始求道苦修 >

第七窟，窟前建有三层木构窟檐，窟内分前后两室。后室正壁上层刻有菩萨坐于狮子座上。东、西、南三面壁上，布满雕刻的佛龛造像，南壁门拱上的六个供养菩萨，形象优美逼真。窟顶浮雕飞天，生动活泼，各以莲花为中心，盘旋飞舞，舞姿动人

第八窟，窟内两侧有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天，东侧刻有三头八臂骑牛的摩醯首罗天，这种雕像在云冈极为罕见。

第九窟，分前后两室，前室门拱两柱为八角形，室壁上刻有佛龛、乐伎、舞伎，造像生动，动感强。

第十窟，与九窟同期开凿，分前后两室。前室有飞天，体态优美，比例协调。明窗上部，石雕群佛构图繁杂，玲珑精巧，引人注目。

第十一窟，窟中共有直达窟顶的方形塔柱，四面雕有佛像。正面，菩萨像保存完好。窟周壁上佛龛上满刻造像和小佛。

< ？窟：五华洞之一 >

第十二窟，正壁上端刻有伎乐天人，手执弦管、打击乐器，神情迥异，形象生动。他们手中的排箫，箜篌等古典乐器十分珍贵，是研究我国音乐的重要资料。

< ？窟：五华洞之一 >

第十三窟，正中端座一尊交脚弥勒佛像，高12米多，左臂与腿之间雕有一托臂力士像，这是云冈石窟仅有的一例。南壁门拱上部的七佛雕像，雕饰精美，姿态飘逸。

第十四窟，雕像多分化，西壁上部，尚存部分造像东侧存有方形佛柱。

第十五窟，雕有一万余尊小佛坐像，人称万佛洞。

第十六窟，第十六至二十窟，是云冈石窟最早开业凿的五个洞窟，通称“昙曜五窟。”十六窟为平面呈椭圆形。正中主像释迦像，高13.5米，立于莲花座上，周壁雕有千佛和佛龛。

第十七窟，主像是三世佛，正中为交弥勒坐像，高15.6米。东、西两壁各雕龛，东为坐像，西为立像。明窗东侧的北魏太和十三年(公元489年)佛龛，是以后补刻的。

第十八窟，正中立像高达15米多，右臂袒露，身披千佛袈裟，刻画细腻，生动感人。

< 第18窟之东壁 >

第十九窟，主像是三世像，窟中的释迦坐像，高16.8米，是云冈石窟中的第二大像。窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身８米的坐像。

< 第19窟之西壁 >

第二十窟，窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13.7米，这个像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。

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PS：还有部分照片在相册里，合部贴出来实在老火 : 目